会有人点明吗？当然会有了。
杨金穗都看出来了，怎么还能让他在外面乱蹦跶呢。
她又不是什么“你打了我左脸，我再把右脸伸过去让你打”的宽容人物。
她秉持的是，“你打了我左脸，我要把你头拧掉”的理念。
对于杨金穗想在采访稿中夹带私货攻击妙笔生的行为，李记者内心是支持的，但真要做起来，还是颇为为难。
他最近在编辑部的处境好了一些，毕竟主编力推的亲侄子的采访稿虽然获得了预计中的热度，但骂声居多。
此时的新闻行业从业者还不是营销号时代，被数据追得精疲力尽，选择抛弃很多底线去追逐热度和数据上的胜人一筹。
此时的新闻人，除了一部分收钱办事的，很多还是“爷们儿要脸”的心理，热度高固然好，但被骂就很痛苦了。
被骂但是知道自己是正当的、正义的，那还能安慰自己“虽千万人吾往矣”，被骂又知道自己被骂的不冤，那就很难不退缩了。
主编发现自己力推的侄子没获得预想中的成绩，反倒是李记者误打误撞采访的身是客最近的受认可度更高，对李记者说不上器重，但也同意了刊登对方的采访稿。
当然，不会给那么多版面，要求他删到一半的字数，这也算是合理要求。
毕竟一些内容在《京报》已经刊登，新作的设定介绍，也过了时效，没必要刊登了。
同时，主编还要他来和杨金穗要到一点独家新闻，比如对业内其他作家的评价，最好是有争议一点的批评性言论，或者是私生活的事情——
正好今天她在报纸上刊登了和任家并无关系的启事，这就很值得拿出来说说嘛。
无论是增加什么内容，在主编审稿的时候，都不会允许攻击妙笔生新作的内容上报。
毕竟这可是《文艺报》连载的作品，被这么攻击了，报纸的销量可怎么办？报纸的名声还要不要？
杨金穗很直白地问：“你们报纸当然可以不登，我也可以不说，但你们管得了别的报纸吗？管得了别的作家吗？
这又不是什么很难看出来的问题，总会有人指明的，到时候你们不是更被动？
更何况，妙笔生和你们不过是暂时合作的关系，没有必要拿报纸的名声为他背书吧，还不如及时止损。”
其实她也觉得神奇，《文艺报》的创刊宗旨可是“丰富市民精神生活，开启民智”。
以创设报刊的创始人的行为和宗旨来看，明显也是带着社会责任的，怎么会过稿《王傲君探案录》这种歪屁股文学呢。
想到这里，她不由得多问了一句，“你们和妙笔生合作的时候都不审稿吗？”
李记者无奈地笑了，其实《王傲君探案录》连载到现在，外人都能看出来不对劲，更何况是如李记者这种能够看到后续稿件的内部人士呢。
说实在的，如今的情节，还只能算是有点问题，后面的情节，那才是问题大了。
奈何当时妙笔生并没有给出全稿，鉴于妙笔生和主编的老交情，主编一力推动了这次合作，别人也没有什么插嘴的机会。
别说是他这种小记者了，就是主编，在此之前，也就看了《王傲君探案录》的前几章而已。
也有人提出异议，那就是妙笔生是写情色文学发家的，在一些民间小报连载还好，放到《文艺报》这种业内大刊上，是不是拉低了报纸的档次？
而妙笔生也有话说了：
近些年，为了打破封建礼教对性和婚姻的禁锢，性启蒙性解放运动也正在兴起，一些学者都撰文批判“贞洁观”“节烈论”。
张竞生还推动了“性学革命”，主张通过科学方式讨论性，恢复性的自然意义。
一些进步刊物也纷纷号召，摆脱贞节牌坊对女性的压迫.....
在这样的时代背景下，不仅有公开刊登的个人性史，甚至还涉及偷情、偷窥、嫖妓等违规违法行为。
妙笔生写的情色小说，就显得小巫见大巫了，甚至还能扯着性解放的大旗鄙视那些诟病他发家史的业内人士。
因此，虽然有老编辑对妙笔生在《文艺报》上的连载有些反对，还是很快就平息了下来。
当时审核的不严谨，就造成了如今的困局。
目前主编还想奋力搏一把，希望能通过读者群的扩大来对抗业内可能出现的批评。
而原本对妙笔生有不满的、对主编有不满的，却想割席了。
李记者就是在这样的拉扯下，获得了一个上稿的机会。
主编希望再拿杨金穗做筏子宣传一次《王傲君探案录》，而反对主编的一派，则想着让杨金穗打响攻击妙笔生的第一gun。
原因都是现成的，被妙笔生公开拉踩了一次，想必很想反击吧。
对此，杨金穗只能说，果然，文人的心，都脏啊，一个想奋力一搏但是自己不用力，一个想算计人但是自己不动手，怎么都指望她这个未成年出力呢。
她出力可以，但是得有好处，毕竟她的新文正在连载，也是很需要支持的。
这是对那些想拉主编下马的人说的，她也看出来了，李记者自己对主编的意见也不小，想必会努力促成这次合作。
促不成也没关系，她纯粹是有枣没枣打三竿的心态，《凡骨初登修仙途》毕竟是《京报》花了高稿酬连载的小说，想把它运营起来的心比杨金穗还急切呢。
第45章 新作品的事（营养液破两百，加更） ……
《文艺报》的两派如何斗争, 杨金穗并没有过多关注。
除了为期末考试疯狂复习之外，她还有别的事要忙，一个是, 她最近在构思新作品, 另一个就是, 需要填《恨也依依，爱也凄凄》的坑。
先说新作品的事。
自那日听了柱子的遭遇后，杨金穗其实很想为他，以及像他这样的苦苦挣扎的普通百姓做点什么。
说她伪善也好, 冷漠也罢，她听进去了哥哥杨大金的话, 她没有那个底气去全力负担柱子的未来, 即使她现在的财力或许足够, 但并不想背负这种责任。
毕竟这并非个例，在时代的洪流下，别说柱子这种抗风险能力很弱的穷苦人了，就是她家，小有家财，依然得小心翼翼地活着。
于是, 杨金穗只是让人给柱子捎了钱，并将南格介绍的治疗跌打损伤的老中医推荐给了他，别的就什么都没有做了。
既然做不到抛洒家财从事慈善事业, 那就只能发挥所长为他们做点什么了, 也是为自己。
杨金穗难得抱着一种足够郑重又严肃的心态试图去写点什么，不再以盈利、赚钱为目的，而是努力靠近那些真正的大作家们。
争取去做如“社会心灵的照相师”“民众生活的记录者”，去写“社会论文”“充满讽刺的写实艺术”, 去照出“旧社会的丑恶和人民的苦难”......
她想写一个对未来怀有期待但是被生活折磨得失去目标的黄包车夫。
想写一个努力经营生活却一无所有的妇人。
想写按旧式学手艺方式被送去做学徒的孩子，被折磨而死的故事。
想写被坏地主逼迫凌辱的佃农女儿.......
然后，她发现，这些她能想到的创意，已经被大作家们写得足够经典了？
那个黄包车夫是老舍笔下的骆驼祥子，那个妇人是鲁迅笔下的祥林嫂，那个学徒工是契科夫笔下的凡卡，那个佃农女儿是白毛女......
杨金穗以头抢桌，哀哀切切地大喊“臣妾做不到啊！臣妾做不到啊！三阿哥只能长高，做不了别的事了！”
嗯，这就是她新作品的进展，那就是毫无进展，空耗时间。
她发现自己已经被前世看过的那些打发时间的网文“腐蚀”了，可以打脸，可以反转，可以玩设定玩人设。
但是很难写出那种真实的真切的情绪，就像是脑袋里有个分解者，会把很多沉重的东西真实的情绪解构成套路化的小说情节。
只能说还好她穿越得够早，不然以她这好逸恶劳的脑子，在短剧时代，估计就会窝在被子里一边嘿嘿嘿一边狂看短剧。
那么此时输出的就会是“三年之期已到，恭迎龙王归来”“上一世我....重来一世，这次我要夺回属于我的一切”“嫂子开门，我是我哥”......
到时候她就真的在这时候的文坛混不下去了。
杨金穗想到被自己冷落很久的那个笔名，“灵乌”。
这个笔名，一开始她用的时候就目的不太纯，虽然是在写讽刺小短文，但其实也是为了迎合市场，或者是为了报仇，因此只能写几篇情节发展很快的风格戏谑的东西。
后来其他笔名有了发展，灵乌这个笔名上稿了几篇作品又反响平平，她也打从心里觉得写反映社会的文字很难，干脆就抛下不管了。
此时想再捡起这个笔名认真写点什么，就写不出来了。
杨金穗哗啦啦地把纸张翻到后面，决定另起一页，开始忙活《恨也依依，爱也凄凄》的番外。